Passeig de les escultures
El claustre del Museu de Menorca, construït als voltants del 1700 i un dels millors exemples de l'arquitectura religiosa menorquina, allotja un conjunt d'escultures que permeten el visitant transitar per la creació contemporània balear a tall d'exercici contemplatiu, en honor a la funció primordial de tot claustre: la contemplació i la reflexió. Les escultures de Mariam Blanco, Joan Costa, Laetitia Lara, Ana Llorens, Andreu Maimó i Jaume Ribalaiga, distribuïdes al llarg de la cara nord i oest del claustre, remeten a la naturalesa i al sentit simbòlic de la forma. La verticalitat d'un bon nombre d'elles, totèmiques, filiformes o monolítiques, permeten relacionar l'orgànic amb l'elevació, ja sigui física i/o espiritual. El passeig acaba amb una obra que, per la seva horitzontalitat i pel concepte que la inspira, convida l'espectador a reflexionar sobre la mort. És el punt final d'una passejada que comença amb una pica talaiòtica a la qual s'ha desposseït de la seva funció, del seu ús, per atorgar-li el rang d'escultura. Així, el passeig d'escultures s'inicia, com també ho fa el recorregut per les sales del Museu, amb la Cultura talaiòtica, origen de la història de Menorca.
Al llarg del camí ens trobam també una selecció de versos a cura de Josefina Salord, que estableix un diàleg entre la poesia i l'escultura. Aquest passeig, però, neix en temps més propers, a les acaballes del segle xviii i de la mà de Joan Ramis, autor fundacional de la literatura menorquina moderna, i d'altres autors que s'estenen fins als nostres dies.
El vers d'Anna Maria Ticoulat, referit a l'escultura de Laetitia Lara, ens trasllada a la imatge de Dafne, dona-arbre, i amb ella els principis que inspiren aquest passeig d'escultures. La vida, la mort, la naturalesa, la dona i la mediterraneïtat feta matèria, forma, textura, llum, moviment, significat i símbol.
Les obres
PICA TALAIÒTICA
Talaiòtic final (550-123 aC)
Pedra calcària
Originàriament concebuda com a contenidor, la seva forma semiesfèrica s'associa, entre d'altres, amb l'origen, l'abundància i el cosmos. En ser punt de partida del passeig d'escultures, el seu significat és triple: com a objecte a qui s’ha desposseït de funció per a donar-li un nou significat, com a representació de la cultura que inicia el recorregut per les sales permanents del Museu de Menorca i pel caràcter seminal que hi ha contingut en tota creació artística.
SOCA DE FIGUERA DE SON RAMONET GROS
Andreu Maimó, 2001
L'obra d'Andreu Maimó està dotada d'una forta personalitat, lluny dels corrents, escoles o “ismes”. De formació autodidacta i molt dotat pel dibuix, la seva trajectòria va estretament lligada a l'arbre com a centre de reflexió artístic i conceptual i, en especial, a la figuera. És el 1974 quan per primera vegada apareixerà en la seva producció pictòrica, per a convertir-se en tema central vint anys més tard i traslladar-lo a l'escultura ceràmica. La seva obra està connectada fortament al seu entorn natural, on la figuera és protagonista. Els seus troncs ceràmics, abundosos en bonys, irregularitats, escletxes, nusos i rugositats ens parlen de l'irreductible de la natura, del pas del temps i la seva empremta. El seu simbolisme es transporta a l'arbre com a lligam entre la terra i el cel, i a la figuera com a arbre sagrat entre els grecs (Dionís) i romans (Bacus) així com entre els budistes (Buda s'il·luminà sota un tipus de figuera).
ESTELA NEGRE
Mariam Blanco, 2001
L’obra de Mariam Blanco té una marcada influència del minimalisme i utilitza la pedra com a mitjà habitual, tot cercant en el color i la textura qualitats expressives contraposades, com s'observa a Estela negra. La duresa del granit negre contrasta amb la fragilitat del marès, mentre que la lluminositat del granit és oposada a la qualitat lumínica de la pedra blanca calcària. Malgrat la seva verticalitat, aquesta obra no representa l'elevació que trobam a la resta d'obres. En aquest cas, té un caràcter commemoratiu i funerari que s'acompanya de tres enigmàtiques línies paral·leles gravades en el marès.
MONÒLIT
Jaume Ribalaiga, 1960-1961
Ceramista amb una extensa tradició familiar, Jaume Ribalaiga feu de la ceràmica un art, com abans havien fet Joan Miró o Pablo Picasso. El 1963 participà en la creació del Grup Menorca, un grup d'artistes que constituïren l’avantguarda a Menorca. Aquest monòlit marca l'inici de les escultures ceràmiques, després d'exitosos anys creant joies de gres.
A partir d'una depurada tècnica, incorpora valors plàstics i cromàtics propers a l'informalisme i deixa que la matèria prengui tot el protagonisme. És inevitable relacionar-la amb la naturalesa i, especialment, amb les roques de la costa nord menorquina, on un tramat de vetes dibuixen una estructura reticular. En tant que monòlit, és també monument i aquest caràcter monumental és una commemoració de la terra i de la pedra.
ARDITI
Laetitia Lara, 1992
La pedra —i concretament la pedra calcària— és, en la trajectòria de Laetitia Lara, mitjà i fi alhora. D'una banda, gran part de la seva producció té la pedra com a suport; en ella troba les propietats i capacitats expressives més adequades al seu llenguatge. De l'altra, la pedra és un símbol d'unitat i fortalesa que reforça el seu discurs, un discurs al voltant dels mites i arquetips. Els masculins simbolitzats pel guardià o el monjo, totèmics i estàtics; els femenins amb les Venus, que amb el seu dinamisme ocupen un lloc destacat, com aquesta Artidi. Fou l'any 1985 quan creà les primeres en fang, ja llavors voluptuoses i intimistes. La seva representació sempre ha anat lligada a les deesses paleolítiques, a la mare terra i a la fertilitat. Així, l'escultora reprodueix els cànons de bellesa antics (cara sense modelar i pits i malucs exagerats) amb què confereix moviment i puresa de línies al conjunt.
ALGA
Joan Costa, 2007
La trajectòria de Joan Costa està enllaçada a la natura i al món vegetal aquàtic en especial. La mediterraneïtat i el classicisme que ha impregnat la història de l'art a les Balears és reformulat amb les aportacions del minimalisme, elements que doten les seves obres d'una serenitat i poesia remarcables. Amb les primeres escultures mòbils de mitjans dels anys noranta, fets amb xarxa galvanitzada, acer inoxidable i llautó, inicia un camí envers el moviment i l'ondulació que traslladarà al paper i al ferro fins a assolir una gran puresa formal i estètica. En la seva obra, hi trobam una permanent reivindicació del respecte al medi natural i en especial a la posidònia, planta de gran valor ecològic i en risc permanent.
A Alga, el ferro hi esdevé fràgil i lleuger i l'escultor sembla haver-lo dotat de vida pròpia mitjançant un moviment perpetu.
NO PUC RESPIRAR
Ana Llorens, 2020
Ana Llorens pertany a la generació més jove d'aquest passeig d'escultures. El caràcter multidisciplinari de la seva obra comprèn la performance, la pintura, la instal·lació, el vídeo i l'escultura. La seva investigació artística discorre per conceptes relacionats amb la identitat de l'artista, el feminisme i la vulnerabilitat de col·lectius diversos.
No puc respirar respon a un moment històric molt concret que entrellaça dues crisis simultànies: la derivada de la mort de George Floyd, ciutadà nord-americà de raça negra, ofegat per la policia de Minneapolis; i les dificultats respiratòries dels malalts de Covid-19 i de l'ús de mascaretes en la pandèmia que assolà el món l'any 2020. La làpida de marbre, en posició de provisionalitat, simbolitza la fragilitat de l'ésser i la seva incapacitat per superar la violència i els prejudicis.
Text: Carles Jiménez